INICIA CLINICA

SE INICIARA  CLINICA CON EL OBJETIVO QUE EL ESTUDIANTE ADQUIERA LOS CONOCIMIENTO BASICO PARA LA REVISION Y DIAGNOSTICO DE FALLAS EN SU EQUIPO DE AUDIO TANTO GUITARRAS COMO AMPLIFICADORES Y LOGRE RESOLVER LOS PROBLEMAS QUE SE LE PRESENTEN, DE MANERA RAPIDA Y SIN NECESITAR UN AMPLIO CONOCIMIENTO EN ELECTRONICA. FECHA DE INICIO JUNIO -16- 2012.

En él se  “abordar los conocimientos básicos para el mantenimiento y reparación . CURSO INTENSO UNA SOLA CLASE 6 HRS , ABORDARAN TODOS LOS TEMAS:

• Uso de multimetro
• Manejo de potencias e impedancias
• Conexion de bocinas

Mantenimiento de amplificador:

• Limpieza de pot.
• Revision de tubos.
• Ajustes de bias/metodo basico (Fender)
• Revision de Jacks

Mantenimiento de guitarra:

• Limpieza de cuerpo
• Limpieza de pots
• Ajustes de pots y jack
• Cambio de cuerdas
• Guitarras activas.
• Jack stereo(conexion de jack).

APARTA TU LUGAR MAS INFORMACION INBOX.

Condensadores (Capacitores)

Condensadores de tono:

El condensador de tono, junto con su potenciómetro, forman un circuito RC de filtro de frecuencias. Esto, que suena tan raro, no es más que hacer pasar a través de ellos una parte de la señal total de salida y enviarla a masa, ó sea, eliminarla.

Cuando movemos el pote de tono, lo que estamos haciendo en realidad es eliminar (filtrar a través del condensador) las frecuencias que no nos interesan en ese momento. Concretamente, las agudas. Gracias a eso se obtiene ese tono compuesto solo de los graves, tan adecuado para el jazz, por ejemplo, o para determinadas distorsiones. Jugando con el valor del condensador, podemos hacer que se filtren a masa las frecuencias mas o menos agudas, según el resultado final que queramos obtener.

Para no liarnos:

Podríamos decir que los valores comprendidos entre .022 mf y .050 mf son los adecuados para guitarra eléctrica, y los comprendidos entre .050 mf y .100 mf son los que corresponden a bajos electricos.

Esto es lo que normalmente te encontraras:

Pastillas de simple bobinado: ..022 mf y a veces .047mf en modelos muy antiguos.

Pastillas de doble bobinado: ..022 mf generalmente, y a veces .033 mf ó .047 mf

Bajos electricos: casi siempre ..047 mf y en modelos muy antiguos valores superiores.

No tengas ningún reparo en experimentar. En este caso, es totalmente inofensivo.

Condensadores de filtro:

Esta es una utilización muy poco común, pero bastante práctica de los condensadores en guitarras y bajos eléctricos; en las guitarras con pastillas de simple bobinado (también en algunas de doble, aunque estas son mucho menos sensibles a este problema) existe un efecto que es el de atenuación del tono cuando bajamos el volumen de salida. Esto quiere decir que, no solo estamos modificando el volumen de salida, sino también el tono, ya que existe un cierto filtraje de frecuencias altas a masa. Para evitar este cambio de tonalidad cuando bajamos el volumen, la solución no es más que instalar un condensador de valor 0.001 mf entre las patillas de entrada y salida de señal del potenciometro

Potenciomentro de Guitarra

• Instalar 250K o 500K???

Normalmente, los potes de 500K se utilizan con pastillas humbucker, y los de 250K con pastillas de simple
bobinado. Esto es la regla común, aunque puedes utilizar el valor que quieras con cualquier tipo de pastilla.

Lo que ocurre es que los potes de 250K provocan una atenuación del tono a medida que bajamos el volumen mucho mayor que los de 500K, y el recorrido es algo más brusco. Si prefieres este tipo de recorrido y no deseas esa atenuación del tono, puedes incorporar al pote un condensador de 0.001 mf para reducir el efecto.

• Otros valores de potenciómetros.

Es importante que sepas que las pastillas activas utilizan valores de entre 25K y 50K. Algunos modelos vintage, como por ejemplo las Telecaster antiguas, solían utilizar potes de volumen de 1 Mh, para conseguir un efecto de atenuación del tono a volúmenes bajos.

• Lineal o logaritmico??

Los pot`s de curva logarítmica, como su nombre indican, no tienen un recorrido lineal; en la práctica, esto hace que el volumen se acople mejor a la forma de la curva de respuesta del oído humano. Es el tipo de potenciómetro que encontrarás instalado en la inmensa mayoría de guitarras y bajos, tanto en volumen como en tono.

De todos modos, la utilización de potenciómetros lineales, especialmente en el control de tono, da una sensación de recorrido mas compensado y realista (a mitad de recorrido, mitad de atenuación tonal).

También hay quién los prefiere en los controles de volumen. Experimenta. No hay riesgo alguno y puede ser un cambio interesante.

INFORMACION ADICIONAL

Ahora viene las dudas ,cual poner en nuestras guitarras.

Les puedo decir que por la red hay todo tipo de opiniones y que la cuestión es muy personal pero hay cierta regla generalizada.

Esta regla nos propone usar los lineales para el efecto de tono y los logarítmicos para los volúmenes.

Y esa es la regla por la que me he guiado  para cambiar los míos.

Otra cuestión importante es saber que valores deben tener esos potes.

Sabemos, como ya hemos dicho antes, que un pote es una resistencia variable. Y como tal, su valor se mide en ohmios. Y aquí viene otra característica muy importante; a la hora de elegir la cantidad de ohmios estamos decidiendo cómo afectará el pote al sonido que entrega nuestra pastilla.

Lo primero que tenemos que tener en mente es que cuanta más resistencia, es decir más ohmios tenga el pote, más brillo obtendremos en el tono que sale de nuestra pastilla.

Los valores más comunes que encontramos en los potes actuales son de 250k, 500k y 1M.

Para orientarnos un poco, deciros que la “k” equivale a mil y la “M” a millar. Así si os encontráis un pote de 250k, significa que ese es de 250 kilo-ohmios, o lo que es lo mismo 250 mil ohmios.

Y si clasificamos los valores respecto al tono que dan como resultado de sus ohmios, tenemos:

• Potes de 250k= Tono cálido
• Potes 500k= Tono brillante
• Potes 1M= Tono muy brillante

Ahora tienes que tener otra cuestión en cuenta; el tipo de pastilla.

Es decir, depende de la pastilla, el pote actuara de una u otra forma.

De hecho, las singles coils de toda la vida puesta en las strato, si le colocamos potes de 500k dan como resultado un tono demasiado brillante.

Por esto, hay que tener cuidado al elegir el valor del pote pues podemos estropear el tono de una buena pastilla por elegir los valores equivocados.

De norma general se suelen utilizar estos valores:

• 100k para pastillas activas
• 250k para las singles-coils
• 500k para las Humbuckers y las p-90

• 1M para todas aquellas pastillas con mucha ganancia, con salida mayor del 15 k.

Y si cambias estos valores:

• 250k Tono cálido en las single coils y apagado en las humbuckers
• 500K Tono cálido en las humbuckers y brillante en las singles
• 1M Tono brillante en las humbuckers y estridentes en las singles.

Como puedes  ver, más o menos tenemos unas reglas para orientarnos en la elección de nuestros potes y en el sonido resultante. Pero no debéis olvidar que también se puede probar otras combinaciones pues a veces en lo menos usual puede estar el tono ese que buscas.

Espero que ahora sepas un poco más de este apasionante mundo de la electrónica aplicada a nuestras niñas. No está de más para mejorar nuestras guitarras y nuestro sonido.

3 WAY REFLEX CABINET

This 3-Way reflex full-range cabinet is ideal for club and party systems… You can mutiply the cabs for more power. Think of these as like giant hi-fi or studio speakers; a simple 3 way full-range unit you should be able to knock up in an day with some care.

Use tha pair of these with any stereo power amp up to 500 watts per channel…but ease the volume in huh!… dont blow the things up !!

You can build another pair, and add them together with the first pair for more power.

The speaker brand is up to you, but check the resonance for the bass driver, and adjust the port-size accordingly.

LOUDSPEAKERS	15″ BASS 10″ MIDRANGE BULLET TWEETER
CROSSOVER	BASS – MID @ 500 HZ MID – TREBLE @ 3 – 5k
PERFORMANCE	Balanced system type. From 35 – 55 HZ, up to 15 – 20KHZ. Sensitivity of 98dB to 102 dB for 1 watt @ 1 meter depending on speaker model selected.
CONSTRUCTION	Fairly simple. Make sure the mid-range compartment is well sealed with glue & mastic
MATERIALS	1 X 18mm / 3/4″ 8′ X 4′ board (2438 X 1219)
VOLUME	Total= 8800 cubic inches Reflex= 6650 cubic inches, 106 litres

SPECIAL NOTES – PORT SIZE

RESONANCE OF LOUDSPEAKER	PORT AREA
40 HZ	10 sq inches
45 HZ	12 sq inches
55 HZ	24 sq inches
60 HZ	33 sq inches

HOW TO BUILD BASS BINS

Low end frequencies of 50 to 200hz, commonly called bass frequencies, are  difficult to work with. Special equipment is used to raise volume and enhance  clarity. Bass bins accomplish increased volume and clarity of bass frequencies  by reflecting the sounds inside a box, or «bin,» before sending them out to the  listener. Bass bins are a common DIY project to improve live sound or home

Read more:  How to Build Bass Bins | eHow.com http://www.ehow.com/how_7867572_build-bass-bins.html#ixzz1NldHw1nm

Tips &  Warnings

• Look at some plans for other bass bins on the  Internet before starting your own.
• The final board can alternatively be curved to get a little more clarity,  however the exact curve must be very precise and is often not  necessary.
• Primer and paint your bass bin for style.
• While not required, you may add support struts to all floating boards on the  interior of your bass bin.
• Always wear work gloves and goggles when using power tools, especially  saws.

Read more:  How to Build Bass Bins | eHow.com http://www.ehow.com/how_7867572_build-bass-bins.html#ixzz1NlfPGxx8

Instructions

Things You’ll Need

• 2 22-by-22-by-1/2 inch plywood boards
• 20-by-21-by-1/2 inch plywood board
• 15-by-21-by-1/2 inch plywood board
• 10-by-21-by-1/2 inch  plywood board
• 34.6-by-21-by-1/2 inch plywood board
• 21-by-18-by-1/2 inch plywood boards
• 40-by-21»x-by-1/2 inch plywood board
• 3 40-by-22-by-1/2 inch plywood boards
• Jigsaw
• Wood glue
• Clamps
• Power drill
• 3/4-inch wood screws
• 1-inch wood screws
• 15-inch bass speaker

• 1 Label your plywood boards with a pencil. Label the two 22-by-22-1/2 inch  plywood boards A and B, the 20-by-21-by-1/2 inch plywood board C, the  15-by-21-by-1/2 inch plywood board D, the 10-by-21-by-1/2 inch plywood board E,  the 34.6-by-21-by-1/2 inch plywood board F, the 22-by-18-by-1/2 inch plywood  boards G, the one 40-by-22-by-1/2 inch plywood board H and the three  40-by-22-by-1/2 inch plywood boards I, J and K. Labeling the boards keeps them  organized and simplifies the construction.

• 2

  Miter the edges of  boards D, E and F using a miter saw. Miter one of the  21-inch edges of board D to 30 degrees and one of the 21-inch edges of board E  to 15 degrees.Miter one of the 21-inch edges of board F to 30 degrees and the  other 21-inch edge to 60 degrees.

• 3

  Put a hole into board G 8.5 inches from one of the 21-inch edges and 11  inches from one of the 18-inch edges using your power drill. Draw a 15-inch  diameter circle on the board radiating out from the hole you drilled using a protractor. Use  a jigsaw to radiate out from the hole you drilled and cut the circle you drew  from the board. The result is a 15-inch diameter hole in board G with 1 inch at  the top and 2 inches at the bottom and 3 inches at either  side.

• 4

  Apply wood glue to to the mitered end of board D and clamp 2 inches below the  hole on board G, creating an interior obtuse angle of 150 degrees between parts  D and G. Apply wood glue to the mitered edge of board E and clamp to board D  creating an acute interior angle of 85 degrees. The result should resemble a  fishing hook or the letter «J.» Set aside for two hours as the glue  dries.

• 5

  Apply wood glue to one of the  21-inch edges of board C and clamp to the  center of board A. The edges of board C should be exactly parallel with Board A  and resemble a capital «T» when viewed from the side. After the glue dries,  secure the boards with 1-inch wood screws using your power  drill.

• 6

  Create the box to house your bass bin by gluing boards I, J and K to board B  and clamping each board in place. Glue I and J to be parallel and rest on top of  board B and board K should create the back of the bass bin. One side should  remain open. After the glue dries, secure the boards with 1-inch wood screws  using your power drill.

• 7

  Apply wood glue to the edges of board A on the side board C is fixed to and  create the top of the box by laying board A glue-side down. Board C should be  inside the box. Allow the glue to dry and secure the boards with 1-inch glue  screws using your power drill.

• 8

  Apply wood glue to the edges of board G and affix it to the front of the box,  between boards I and J and beneath board A. The «hook» of the structure should  be placed inside the box to reflect sound. Secure the boards with 1-inch wood  screws using your power drill.

• 9

  Apply wood glue to the mitered edges of board F and place in the interior  bottom of the box with the 30-degree mitered edge placed against the bottom,  board B, and the 60-degree mitered edge against board K, the back. Fix the  boards in place with 3/4-inch wood screws using your power  drill.

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Eltallerdesaul@hotmail.com

COMO REPARAR O ENCONAR UNA BOCINA

Altavoz: Básicamente es un transductor que convierte energía eléctrica en energía mecánica que luego es transferida al aire produciendo presión.

Suspensión: Está ubica al borde del cono y tiene como función mantener el cono centrado y evitar el escape de presión de la caja, el material con que está construida puede ser tela o goma, en cualquiera de los dos casos, el compuesto es flexible y permite estirarse sin sufrir fatiga, obviamente tiene un límite, cuando la suspensin se rompe se rompe se le denomina «desconar».

Bobina: La forma de la misma es circular (con gran precisión) Por ella
circula la corriente proveniente del amplificador, como la corriente que el
amplificador entrega es alterna el campo magnético generado por el solenoide también es variable.

Al encontrarse el campo magnético variable de la bobina y el campo del imán permanente se produce una repulsión y atracción; como está conectada al cono, la fuerza es transferida al mismo produciendo que el cono se mueva. Si la bobina arrastra produce distorsión muy desagradable, el que la bobina arrastre puede haber sido producido por 3 factores.

                                                                             

1- Sobrepotencia en la bobina: Al hacer pasar por la bobina más potencia de la que admite, ésta aumenta su temperatura hasta cortarse, pero a veces la sobre temperatura puede deformar la perfecta forma circular del solenoide produciendo arrastre contra el entrehierro (distorsión).

2- Golpe en la canasta: Si la canasta es golpeada, ésta puede descentrar al iman
con el entrehierro haciendo que la bobina genera fricción contra el mismo.

3- Mal armado: Esto puede suceder si la persona que realiza la
reparación no tiene experiencia, si cuando el altavoz se arma no es biencentrado éste arrastrará contra el entrehierro.

 Centrador o suspensión interna o «Spider» o araña (muchas formas de llamar a una misma «cosa» ): Casi todos por no decir todos los altavoces que han llegado a mis manos poseen una araña de de telaplástica o goma, la foma que tiene es corrugada para permitir estirarse. La función básica es litar el movimiento del cono para que no salga del entrehierro y a su vez mantener centrada la base del cono con la bobina para que no«arrastre», éste problema además de ser desagrabable puede producir que la bobina se corte (se abra) y quede con una impedanciainfinita.

Imán: Es una parte vital del parlante, éste define gran parte de la sensibilidad del altavoz (la otra parte está definida por las suspensiones), ésta parte la explicaré más adelante .El material del imán por lo general es de cerámica magnética con forma anular (aunque hay otros materiales que más adelante explicaré).EL flujo magnético (B) generado por estos imanes es bastante alto, éste flujo es conducido por el entrehierro para que esté concentrado en un lugar en específico (cerca de la bobina).

Entrehierro: Es el encargado de conducir el flujo
magnético y concentrarlo en un punto exacto, el material con que está construido es hierro «dulce»

Diafragma: Es el encargado de transferir el movimiento de la bobina «al aire». Actualmente se fabrica de casi todos los materiales pero preferentemente se usa el papel por su bajo peso con respecto a su resistencia e eficiencia, en conos de alta fidelidad se usan conos más rígidos como plástico o metal. Mientras más grande sea el cono más volumen de aire podrá desplazar obteniendo frecuencias más bajas, por el contrario si el cono es pequeño podrá emitir frecuecias medias agudas.

Para mas informacion aga clik en los links

http://www.youtube.com/watch?v=T2M8i-ifJnk

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